詩意，是所有優(yōu)秀藝術(shù)的共同特征。凡是好的藝術(shù)作品，其本質(zhì)都是詩：好的音樂，是聲音的詩；好的舞蹈，是動(dòng)作的詩；好的繪畫，是色彩和線條的詩……而凡是好的文學(xué)作品，無論小說、散文、戲劇等，其本質(zhì)也都是詩，或者說，都是充滿詩意的。這次，讀完莫美的小小說集——《印象》，我的這種感覺就更加鮮明。我相信，不管是自覺還是不自覺，莫美在創(chuàng)作每一篇小小說的時(shí)候，一定是作為一首詩在寫的；否則，是難以如此詩意盎然的?！　?/p>

　　這種詩意，最直接的感覺是來自他的語言。莫美小小說的語言，以質(zhì)樸簡(jiǎn)潔、真實(shí)生動(dòng)、自然流暢見長，不雕飾、不做作、不隱晦，娓娓道來，在舒緩散淡的敘述中，使作品體現(xiàn)出一種詩化的特色，呈現(xiàn)出一種特別的意境，展現(xiàn)出一種自然天成之美。如《牛不知道自己的力氣有多大》中的“夕陽西沉，紅霞滿天”“山腳下，小河旁，水田里，一頭牛，一個(gè)人，似乎未動(dòng)，其實(shí)在動(dòng)”“壓耙?guī)唷薄俺榱死宵S牛一鞭”等語句反復(fù)出現(xiàn)，如同詩歌中的“一嘆三唱”之韻。有的本身就是一首詩，如《溫海垂釣》中對(duì)溫海迷人景色的描寫：“湖周青山環(huán)繞，森林茂密，空氣清新，一塵不染。湖水自然澄澈，顏色多變，春湛藍(lán)，夏碧綠，秋斑駁，冬蒼翠……”就是一首山水詩?！　∵@種詩意，骨子里來自于作者對(duì)歷史、社會(huì)、生活的深刻思考。中國作協(xié)原副主席譚談?wù)f：“莫美先生不以人云亦云、蕓蕓眾生眼中的‘美’為審美標(biāo)準(zhǔn)，這種‘莫美’的文學(xué)價(jià)值追求，值得稱道。”像經(jīng)典名篇《牛不知道自己的力氣有多大》，就飽含著作者對(duì)“三農(nóng)”問題、人的自我認(rèn)識(shí)和覺醒等主題的現(xiàn)實(shí)追問和哲學(xué)思量，不但深刻，而且顯示出“多義多解的長篇?dú)庀蟆薄Ｏ瘛稖睾４贯灐贰囤w老請(qǐng)客》等，在看似散淡的敘述中，寄寓對(duì)政治、社會(huì)、人生等的深度思考和表達(dá)。這比那種注重情節(jié)起伏曲折的寫法更見功力。特別值得注意的是，莫美還善于在小小說中巧妙運(yùn)用象征這種極易產(chǎn)生詩意的手法。如《路》《漢子》等，完全可以當(dāng)做充滿象征意味和哲理思考的散文詩來讀。　　

　　這種詩意，得益于對(duì)人物的生動(dòng)塑造。一些小小說作者，受小小說文體限制，往往注重于故事的出奇出新，敘述的千回百轉(zhuǎn)，而忽略對(duì)人物的塑造。莫美的一些小小說，如《提案》《肝炎專用杯》等，也極盡“曲徑通幽，移步換景”之法，講究“方寸之內(nèi)，氣象萬千”之局，追求“意料之外，情理之中”之效，情節(jié)緊湊多變，引人入勝。但他又更注重人物的塑造，如表現(xiàn)被扭曲、被損害的人性的《攝影大師張國光》等篇章，以高超的速寫技法塑造人物，寥寥幾筆，即勾勒出性格鮮明的形象，展示人物命運(yùn)，表達(dá)重大命題。《爺爺?shù)陌沤遁返慕Y(jié)尾寫“我”為解決工作問題，要去找一生都靠弄虛作假而平步青云的鄰居——四喜時(shí)，“爺爺聽見了，拄著拐杖，來到我們身邊，鐵青著臉，用拐杖敲著我坐的凳腳說：‘誰要去找四喜，就敲斷誰的腳桿子！’”一個(gè)表情、一個(gè)動(dòng)作、一句話語，就讓一個(gè)本真為人、疾惡如仇、痛恨弄虛作假的老人形象躍然紙上。　　

　　這種詩意，還和獨(dú)特的地域文化特色融合在一起。莫美所在的湖南省漣源市一帶，是湖湘文化和梅山文化的交融之地，保留了大量奇異習(xí)俗，形成獨(dú)具特色的地域文化。這些自然就會(huì)成為作品的典型環(huán)境之一，也是作品中最富詩意的內(nèi)容之一。最典型的一處就是《外婆家的楊梅樹》中給楊梅樹過年的習(xí)俗：　　舅舅在楊梅樹上猛剁一刀，問道：“你是什么樹？”　　

　　外公就說：“我是楊梅樹！”　　舅舅把酒倒到刀口處，問：“酒好吃不？”　　外公就說：“好吃?！薄　?/p>

　　舅舅把菜倒到刀口，問：“菜好吃不？”　　

　　外公就說：“好吃?！薄　　　∵@里仿佛是一首對(duì)話體民歌，讓人忍俊不禁，詩趣橫生。還有龍山藥王廟的孫道長替藥王開藥方的習(xí)俗等等，更帶有幾分詭秘和奇異?！　?/p>

　　莫美以其詩意書寫，創(chuàng)作出一大批充滿詩意的、藝術(shù)精度和思想深度并具的作品，給人留下深刻的印象。