□曲建坤

       2015年4月3日，是我在梁子黑陶文化園工作的第一天。在這里與黑陶結(jié)緣是我的福氣，時(shí)間愈久，愛之愈甚。沒有太大的希求，只愿安靜守護(hù)著這一方心靈的凈土，做一名勤勤懇懇、實(shí)實(shí)在在、默默耕耘的黑陶人。

　　在梁子黑陶文化園最西頭的車間里，自己一個(gè)人靜靜地做泥塑，這是我最為滿足的時(shí)刻。“無絲竹之亂耳，無案牘之勞形。 ”內(nèi)心沉浸在泥的世界里，不管是制作之初的不知所措，還是反復(fù)考慮時(shí)的猶豫不決，都伴隨著一次次的實(shí)踐與努力而煙消云散。大膽去做，當(dāng)泥巴的造型一次次與你的構(gòu)想更接近，信心與泥塑技藝便與日俱增。

　　畢加索說過：“藝術(shù)誕生于悲苦”。也許困苦與挫折才是孕育藝術(shù)的肥沃土壤。生活在和平年代，相比上世紀(jì)的藝術(shù)大師們要幸福得多。在我工作的車間，我是資歷最淺的員工。因此，諸如濾泥、揉泥、端板、晾貨、出裝窯、打水等等我都要參與。這些工作看似與泥塑關(guān)系不大，有時(shí)還很辛苦。但這種工作過程的重復(fù)體驗(yàn)，其中的一招一式，何嘗不是活生生的泥塑素材呢？在車間，我的步調(diào)和師傅是一致的。不太忙的時(shí)候，可以做點(diǎn)泥塑。相比來說，中午是我最佳的泥塑時(shí)間，因?yàn)楸容^安靜，沒人打擾，可以靜靜地享受捏泥的快樂。

　　《鳳凰涅槃》是我自認(rèn)為比較得意的作品。這一主題起初設(shè)計(jì)制作時(shí)有兩個(gè)方案，梁麗霞總經(jīng)理建議我了解一下亨利摩爾的雕塑理念，由此誕生了第三個(gè)方案——變形的梅瓶、火、鳳鳥的組合。在我的反復(fù)努力下，最終它得以完美呈現(xiàn)。每一件泥塑要成為黑陶作品都要經(jīng)過火的歷練，這是虔誠(chéng)的燒窯人與自然的對(duì)話，天人合一方可獲得精品。每一個(gè)泥塑或大或小，或人或物，或抽象或具體，背后都是一段小故事。每一個(gè)小故事都是前行路上的足跡，或深或淺，通向美好的遠(yuǎn)方。

　　“工藝兼修其修遠(yuǎn)，唯有思學(xué)才可創(chuàng)；梁子陶人共求索，歷史長(zhǎng)河有交響。 ”學(xué)習(xí)是不斷進(jìn)步的基石。為此，不僅要通過讀書提高見識(shí)和藝術(shù)修養(yǎng)，還要和身邊的師傅學(xué)習(xí)技藝和理念。感恩梁子黑陶人的恩惠！毛軍老師是我敬重的一位前輩，藝術(shù)修為高，經(jīng)驗(yàn)豐富。每當(dāng)內(nèi)心有困惑，只要找到他，毛老師總能不厭其煩地給你中肯的建議。有一次，談話間靈感乍現(xiàn)，由此誕生了名為《女子樂坊》的一組泥塑作品。孫連偉、孔令超、于文玉等師傅是拉坯車間的前輩，我初來時(shí)，對(duì)黑陶制作一竅不通，是他們的示范與教誨，讓我慢慢熟悉泥性，體驗(yàn)拉坯技巧，得以不斷進(jìn)步。梁總也經(jīng)常指點(diǎn)和鼓勵(lì)我；除此之外，還有外出學(xué)習(xí)的機(jī)會(huì)。這些都讓我更有信心和勇氣繼續(xù)做下去。因此，才有了《鳳凰涅槃》《手拉坯》《儒釋道》《十二生肖小印章》《藝術(shù)大師人物塑像》等泥塑作品的出現(xiàn)。通過梁子黑陶人的共同努力，營(yíng)造了我們這個(gè)充滿生機(jī)與活力的大家園。感恩有這樣的機(jī)遇和環(huán)境，讓我有了豐厚的收獲！

　　對(duì)于堅(jiān)守信念的人來說，時(shí)間是最寶貴的財(cái)富。既然選擇了藝術(shù)，就要為此付出非同一般的努力。雖說在文化園的時(shí)間是有限的，但只要時(shí)間允許，我就全力以赴去做。相信這一分一秒的堅(jiān)持，會(huì)讓我的技藝日漸純熟。

　　在梁子黑陶文化園的每一天，都是平靜而怡然的，是美麗而安詳?shù)?，是寂寞而自由的，也是充?shí)而有希望的。梁子黑陶文化園，陶藝薈萃之地，心靈棲居之所！