??? 唐代孫過庭在《書譜》中說：“篆尚婉而通”，這五個字可以說是篆書用筆的警世名言。 “婉”和“通”雖僅二字，卻準確揭示出對篆書用筆的基本筆勢和篆書筆畫質(zhì)量的要求。因此，臨習(xí)篆書應(yīng)以中鋒為主，中鋒立骨，中鋒才能使筆畫圓實勁健，運筆應(yīng)流暢，此乃正宗古法、風(fēng)格神采所系。
??? 篆書的捉筆須掌虛而指實，運筆講求中含內(nèi)斂、流暢通達，筆力藏于筆畫之中，使氣息浩浩然、綿綿然而首尾貫通。清人朱和羹認為：“筆不虛，則欠圓脫，妙在能合，神在能離，離合之間，神妙出焉。此虛實兼到之謂也。 ”可謂得其三昧。一般說來，實筆，指用筆較為重而遲緩且墨濃；虛筆，指用筆較輕而急速且墨干。用筆要虛實互出、潤燥相生，才可以使得篆書的筆畫（線條）節(jié)奏鮮明，韻律生動，行氣貫通。故而，書篆宜虛實相生、潤燥結(jié)合，宜圓轉(zhuǎn)澀進，澀而通暢，才能使線條渾厚、通暢而又古拙、虛靈，從而表現(xiàn)出圓通勁健的力度來，形成毛、澀、松、暢的藝術(shù)效果。此外，在臨摹過程中還要注意線條粗細穿插和變化，切不可一味求均求勻。
??? 當(dāng)然，在臨習(xí)篆書的初級階段，首先要把篆書的字形和筆順搞清，不要以為其簡單而被忽視。到熟練之后，就可把注意力轉(zhuǎn)向用筆，關(guān)注用筆的骨力、虛實、疾澀、潤燥等細節(jié)，從而使臨習(xí)走向更高級階段，最終完成從形質(zhì)向神采的過度。 ■白科